«Холод» с Гузеевой: почему криминальные истории вытесняют героев нашего времени
Криминальный сериал «Холод» с Гузеевой обозначил важную проблему кинематографа
Эта премьера уже вызвала дискуссию. Пока критики оценивают сериал, часть зрителей в социальных сетях задается вопросом: почему российское кино по-прежнему обращается к криминальным сюжетам, а не рассказывает истории о современных героях — военных, врачах, учителях и спасателях?
«Холод» — очередная криминальная драма в российском кино или
Криминальный сериал «Холод» снял 42-летний режиссер Алексей Казаков. Ранее он участвовал в работе над сценариями фильмов «Чернобыль» с Данилой Козловским и «Елки новые».
Главная героиня новой истории Казакова — Женя (Любовь Аксенова). По сюжету, после страшной аварии она теряет мужа и дочь, а затем оказывается в тюрьме.
Настоящие виновники трагедии — мажоры из влиятельных семей — уходят от ответственности. За решеткой Женя спасает влиятельную преступницу Яну (Линду Лапиньш).
«Эта встреча помогает ей стать сильнее, подготовить побег и начать борьбу с теми, кто отнял у нее все», — сказано в синопсисе к сериалу «Холод», который выходит на отечественной платформе 16 июля.
Одной из главных антагонисток стала героиня Ларисы Гузеевой. Она сыграла властную и деспотичную чиновницу Надежду Цапкову, способную влиять на судьбы окружающих.
«Образ Надежды выстроен так, что в нем сочетаются властность и уязвимость, жесткость и способность к сочувствию, — отмечается в синопсисе к сериалу. — Актриса демонстрирует, что по-прежнему способна удерживать внимание зрителя одной интонацией, одним взглядом».
Кроме Гузеевой, Аксеновой и Лапиныш в сериале сыграли:
- Петр Федоров — Миша;
- Александр Аверин — Саша;
- Максим Бойко — Марченко;
- Ксения Каталымова — Немка;
- Денис Прытков — Ваня;
- Олег Васильков — Карпачев;
- Александра Бабаскина — Вера;
- Максим Дромашко — Утюгов.
На официальной странице Ларисы Гузеевой в Instagram* (принадлежит компании Meta, признанной в РФ экстремистской) пользователи оставляют смешанные комментарии. Одни восхищаются перевоплощением актрисы, называют роль сильной и признаются, что будут смотреть сериал именно из-за нее. Другие иронизируют, что она «наконец сыграла саму себя», и критикуют очередное обращение кинематографистов к криминальной тематике.
Похожие настроения встречаются и в «Дзене». Часть пользователей задается вопросом: сколько еще можно снимать драмы об уголовниках вместо фильмов о современных героях — врачах, учителях, спасателях, ученых, участников спецоперации?
Герои СВО: почему их так мало в кино
Доктор социологических наук Темыр Хагуров разделяет мнение части зрителей: тема специальной военной операции «пока недостаточно раскрыта в отечественном кинематографе». Среди наиболее заметных работ он называет «Ополченский романс», «Солнцепек», «Малыш» и «Лучшие в аду».
При этом, считает проректор по учебной работе Кубанского государственного университета, фильмов и сериалов на эту тему должно быть значительно больше.
Причина в том, что наше кино фактически отказалось от воспитательной роли и почти полностью превратилось в коммерческую историю. Секс и криминал продать легче, чем условное прекрасное далекое. Пороки продаются лучше, чем добродетели. Отсюда и такой перекос».
Доктор социологических наук Темыр Хагуров
О популяризации криминала в кино
Герои есть, но кто будет снимать такие фильмы?
Несколько иначе на ситуацию смотрит народный артист РФ и депутат Госдумы Дмитрий Певцов. Он считает, что лучшие фильмы о специальной военной операции появятся уже после ее завершения, когда общество сможет осмыслить произошедшее и его последствия для страны.
Ранее в интервью ТАСС актер напомнил о культурном подъеме после Великой Отечественной войны и предположил, что новое российское искусство будут создавать люди, которые сегодня находятся на передовой — «с оружием в руках, со скальпелем или с православным крестом», — вместе с молодыми коллегами.
Темыр Хагуров, в свою очередь, менее оптимистичен. По его мнению, курс на коммерциализацию, взятый отечественной киноиндустрией еще в 1990 годы, сформировал целое поколение кинематографистов, которые рассматривают кино прежде всего как коммерческий продукт. Именно поэтому российский кинематограф «зачастую ориентируется не на лучшие стороны мирового кино, а на наиболее востребованные массовой аудиторией сюжеты», считает наш собеседник.
«Американское кино не сводится к чернухе: там есть хорошие драмы, идеологические и приключенческие картины. Мы же перенимаем именно низовой пласт, апеллирующий к темной стороне человека. Нам говорят, что идеологии нет, но на самом деле она есть. Это идеология чернухи — антиразумного, антивысокого, антивечного и антидоброго», — высказал свое мнение Хагуров.
При этом социолог не согласен с распространенным тезисом о том, что киноиндустрия лишь удовлетворяет существующий зрительский спрос. По его словам, массовый зритель в значительной степени смотрит то, что ему предлагают сами производители контента. А раз так, то кинематограф способен не только следовать уже сформировавшимся вкусам аудитории, но и влиять на них, создавая новые ценности и эстетические ориентиры.
Поэтому, считает социолог, отечественным авторам стоит обратиться к опыту советской культуры, которая формировалась в годы исторических испытаний. Сейчас именно то самое время для создания шедевров для будущих поколений россиян.
Кино с ограничениями: почему криминал стал безопасным жанром?
Еще одну причину устойчивого интереса к криминальным сюжетам социолог Анна Очкина связывает с ограничениями, действующими в российском кинематографе. С 1 сентября 2025 года Минкульт РФ не выдает прокатные удостоверения фильмам, в которых усматривается пропаганда бездетности. Соответствующий приказ, рассчитанный на пять лет, опубликован на официальном интернет-портале правовой информации.
Кроме того, в прошлом году депутаты приняли изменения в закон о запрете фильмов, дискредитирующих российские духовно-нравственные ценности. Он вступил в силу с 1 марта. Отдельно запрещена пропаганда нетрадиционных сексуальных отношений (Международное ЛГБТ-движение** в РФ признано экстремистским), смены пола, запрещенных веществ и нецензурной брани.
Уголовная и административная ответственность предусмотрена также за экстремизм, оправдание терроризма, распространение недостоверной информации об армии и ее дискредитацию, реабилитацию нацизма, искажение исторической памяти и оскорбление чувств верующих. В зависимости от нарушения последствия могут варьироваться от отказа в прокате и удаления картины из общего доступа до многомиллионных штрафов, приостановки деятельности и лишения свободы сроком до 15 лет.
По мнению Очкиной, на фоне таких ограничений телеканалы и стриминговые платформы стараются максимально снизить возможные риски. Это отражается не только на новых проектах, но и на показе уже известных фильмов и мультфильмов.
Так, автор дзен-канала «Киноамнезия» с 67 тысячами подписчиков обратил внимание, что телеканал 2Х2 в советском мультфильме «Кот, который гуляет сам по себе» заблюрил грудь нарисованной первобытной женщины. В советские годы этот эпизод показывали без цензуры, напомнил блогер.
Другие пользователи «Дзена» также пожаловались на подобную практику. Один из них рассказал, что во время показа фильма «Брат» из картины вырезали сцены изготовления самодельного оружия, стрельбы и убийства криминального авторитета. По словам зрителя, из-за этого сюжет мог стать непонятен тем, кто не видел оригинальную версию.
Пользователей также удивило, что в сериале «След» полностью заблюрили тела погибших как в автомобиле, так и в морге ФЭС. По мнению комментаторов, такие ограничения снижают реалистичность фильмов и сериалов.
Даже под этими ограничениями криминал сегодня остается для российского кино самым безопасным жанром. Зритель следит за преступлением, сюжетными поворотами и получает сочетание триллера с хоррором, а авторам не приходится углубляться в современную повестку. Честные и глубокие фильмы о сегодняшнем дне практически невозможны из-за цензуры — поэтому кинематографу и остается снимать про бандитов. Однако даже такой материал нужно воплощать талантливо, поскольку зритель неизбежно сравнивает его с качественными образцами жанра».
Социолог Анна Очкина
О популярности криминального жанра в кинематографе
По мнению социолога, популярность криминальных сюжетов объясняется не только законодательными и редакционными ограничениями. Важную роль играет и устойчивый интерес аудитории к триллерам и хоррорам. Такие фильмы удерживают зрителя в состоянии искусственного напряжения, а затем дают эмоциональную разрядку. Криминальные истории нередко соединяют элементы обоих жанров, поэтому отрицательные персонажи часто оказываются наиболее заметными и драматургически сильными героями.
В качестве примера Очкина привела Яго из «Отелло» и леди Макбет — персонажей, чьи характеры во многом определяют силу и популярность этих произведений.
Таким образом, сериал «Холод» оказался частью более широкой дискуссии о том, кого и почему отечественный кинематограф выбирает в качестве центральных персонажей.
Ранее стал известно о смерти актера Ивана Кушнерука, которого зрители знают по роли Сергея в сериале «Мухтар. Новый след». Об этом сообщил режиссер Сергей Землянский.
Самые важные новости — в канале «Макс» «Ямал-Медиа».
*Instagram, принадлежит компании Meta, признанной в РФ экстремисткой.
**Международное ЛГБТ-движение признано в РФ экстремистским.