Российский кинопрокат заполонили сказки: нужно ли с этим бороться
Кинокритики и актеры по-разному видят решение сказочной проблемы кино в РФ
Сказки в российском кинопрокате: о чем они
На момент подготовки материала в российских кинотеатрах одновременно показывали шесть киносказок.
- «Как Иван в сказку попал» рассказывает о подростке Иване, который не верит в русские сказки, но через волшебный сундук оказывается среди их героев. Чтобы вернуться домой, ему предстоит победить нечистую силу и пересмотреть свои взгляды на фольклор.
- «Царевна Несмеяна» рассказывает о прагматичном карьеристе Ерёме, который вместе с младшей сестрой попадает в Тридевятое царство. Чтобы вернуться домой, ему необходимо рассмешить царевну, которая на самом деле мечтает о настоящей любви.
- «Приключения мамонтенка. В поисках мамы» — перезапуск советского мультфильма о маленьком мамонтенке, отправившемся на поиски мамы.
- «Морозко». В новом фильме Настя и Марфа больше не противопоставлены друг другу, как в знаменитой картине Александра Роу 1964 года. Теперь они любящие сестры, которым предстоит победить колдунью и вернуть зиму в родную деревню.
- «Сказка о потерянном времени» предлагает современную версию произведения Евгения Шварца. Волшебники крадут у школьников время с помощью магического гаджета. Дети превращаются в стариков и должны снять заклятие до захода солнца. Сюжет сохранил основной конфликт первоисточника, но получил актуальную для современного детского кино тему зависимости от смартфонов.
- «Чудо-Юдо» рассказывает о молодой волшебнице Отраде и загадочном существе, способном менять облик. Герои путешествуют в мир людей и учатся делать самостоятельный выбор. В отличие от большинства конкурентов, фильм предлагает преимущественно оригинальную историю, хотя и использует знакомые жанровые элементы.
Сколько собирают киносказки в российском прокате
Кинокритик Василий Степанов в разговоре с «Ямал-Медиа» отметил, что речь идет прежде всего о заработке, а не о творчестве. Сказки стали коммерческим проектом.
По данным «Бюллетеня кинопрокатчика» (БК), в прошлом году вышло 33 сказочных релиза, которые в общей сложности заработали 10,6 млрд рублей.
- Каждый четвертый проданный билет пришелся на сказку или фэнтези.
В этом году масштабы сказочного проката стали еще заметнее. По данным «ПрофиСинема», только шесть кинолент за девять месяцев заработали около 14,9 млрд рублей. В лидерах проката:
- «Чебурашка 2» — более 6 млрд рублей;
- «Простоквашино» — 2,4 млрд рублей;
- «Буратино» — 2,3 млрд рублей;
- «Сказка о царе Салтане» — 2 млрд рублей;
- «Последний богатырь. Колобок» — 1 млрд рублей;
- «Домовенок Кузя 2» — 889 млн рублей.
Новые «Морозко», «Чудо-Юдо» и «Сказка о потерянном времени» в первый день проката предварительно собрали еще 24,5 млн рублей, подсчитал БК.
- Общие сборы российских кинотеатров к 20 октября достигли 49,3 млрд рублей, увеличившись на 31,5% по сравнению с аналогичным периодом прошлого года.
- По итогам 2026 года рынок может выйти на 55–60 млрд рублей, приблизившись к номинальным показателям 2019 года, сообщают «Известия» со ссылкой на данные Единой федеральной автоматизированной информационной системы сведений о показах фильмов в кинозалах (ЕАИС).
Обратная сторона коммерческого успеха российских фильмов-сказок
Однако рост кассовых сборов не означает сопоставимого увеличения посещаемости.
- До пандемии коронавируса российские кинотеатры ежегодно посещали более 220 млн зрителей.
- За весь 2025 год их было 118 млн: доходы кинотеатров восстанавливаются, в том числе благодаря подорожанию билетов.
По данным ЕАИС, в 2022 году средняя стоимость билета составляла 284 рубля, а за шесть месяцев 2026-го достигла примерно 484 рублей. Таким образом, за четыре года билеты подорожали приблизительно на 70%.
Кинокритик, автор проекта «Кинопоход» Алексей Двоеглазов объясняет коммерческую логику продюсеров тем, что крупные блокбастеры во многом рассчитаны на молодежь и семейную аудиторию. У истоков такой модели массового кино стояли американские режиссеры Стивен Спилберг и Джордж Лукас, напомнил собеседник «Ямал-Медиа». Пока билеты продаются, отказываться от сказок продюсерам незачем.
Если зритель действительно будет недоволен, а не какие-то десять человек, которые нам что-то написали в соцсетях, он не будет платить деньги. Он не будет ходить на это. Но раз он ходит, значит, нравится».
Кинокритик, автор проекта «Кинопоход» Алексей Двоеглазов
Об окупаемости сказок
При этом, замечает собеседник, зрители ограничены предложением самих кинотеатров: выбор фильмов в российском прокате «далеко не безграничен».
Четыре проблемы современного сказочного конвейера
На сентябрьском Форуме объединенных культур гендиректор Первого канала Константин Эрнст предупредил об опасности чрезмерной зависимости кинопроката от одного жанра. По его словам, сказки составляют около 15% снимаемого кино, но приносят 40% прибыли.
Это еще одно подтверждение того, что сказочный конвейер экономически оправдан, по крайней мере пока. Сказки нужны российскому кино. Вопрос лишь в том, сколько раз зритель согласится заплатить за одну и ту же историю, в которой меняются костюмы, актеры и названия, но редко появляется что-то действительно новое.
Однообразие — первая проблема российских сказок
Двоеглазов напомнил, что массовое кино и в России, и за рубежом строится вокруг узнаваемых сюжетов. В отечественном прокате такой основой стали сказки. Продюсеры осовременивают их, добавляют смартфоны и привычные зрителю детали.
Дело в том, что весь мейнстрим таким образом и устроен, хоть наш, хоть зарубежный. Сейчас у нас внешний антураж — это сказки. Все осовременили, а по-другому, как считают продюсеры, не получается. Надо вот так делать, включать в сказки смартфоны и все остальное. И это, конечно, может вызывать раздражение».
Кинокритик, автор проекта «Кинопоход» Алексей Двоеглазов
О популярности сказок в кино
Поворот к фольклору Двоеглазов связывает с желанием противопоставить российскую мифологию американским комиксам. При этом он считает, что зритель взрослеет и хочет другого кино, тогда как большой экран вновь предлагает ему сюжеты из детства.
Я ни в коем разе такой подход не осуждаю. Свое гораздо более глубинное, но с этим тоже нельзя перебирать. Сказки мы знаем: сначала родители читали, потом сами читали в школе. Стал взрослеть, и жанры начали меняться, но здесь как будто в современном кинематографе остановились, и взросление не происходит».
Кинокритик, автор проекта «Кинопоход» Алексей Двоеглазов
О конфликте зрителей со сказками
Происходящее в отечественном кинопрокате эксперт называет «кризисом роста». По его мнению, нынешний перекос со временем исчезнет.
Дойдет до определенного уровня, потом пойдет спад, и все будет развиваться по синусоиде. На определенную линию все это выйдет. Сейчас действительно перекос, потому что про то нельзя, про это нельзя. Государство эти фильмы пропускает, и это нормально. Я не говорю, что это плохо, но перегиб есть».
Кинокритик, автор проекта «Кинопоход» Алексей Двоеглазов
О решении проблемы однообразия в российском кино
При этом некоторые современные киносказки могут отражать проблемы и особенности своего времени, считает Двоеглазов. Не исключено, что через несколько десятилетий зрители будут оценивать их иначе.
«Я очень люблю на это смотреть даже не со стороны кинокритика, а какого-то социолога. Некоторые сказки, может оказаться, прямо про актуальное говорили. Про свое время они говорили эзоповым языком, и это было круто. И потом через 20 лет скажут: «Да, вот эта сказка была зашибись». А не просто какая-то актуальная повестка или популярная психология, которая в «Колобке» есть и которая сейчас везде», — заключил наш собеседник.
Вторая проблема — непрофессиональные исполнители и повторяющиеся актерские составы
В современных киносказках все чаще появляются певцы, блогеры и другие медийные личности.
- Например, в фильме «Как Иван в сказку попал» снялась Пелагея.
- В озвучивании «Приключений мамонтенка. В поисках мамы» участвовали Филипп Киркоров, Niletto, Александр Ревва и другие известные исполнители.
Кинокритик Алексей Двоеглазов связывает такой выбор с коммерческими интересами продюсеров.
«Все связано с материальными ценностями. Продюсер видит, что это лицо работает. Меня тоже раздражает, когда один и тот же актер, даже хороший, даже Иван Янковский, выходит из одного фильма в другой и почти не меняется», — отметил Двоеглазов.
Впрочем, приглашение непрофессиональных исполнителей не всегда оказывается неудачным решением. Двоеглазов вспомнил режиссера Алексея Балабанова, который снимал в своих фильмах фактурных непрофессионалов. Например, в картине «Я тоже хочу» участвовал настоящий бандит, который, по мнению кинокритика, органично смотрится в кадре.
Не каждый человек может смотреться гармонично в кадре. Уметь играть по-разному, уметь играть Шекспира, уметь играть Шурика из «Приключений Шурика» — это тоже надо уметь. У каждого актера есть разброс, люфт возможностей».
Кинокритик, автор проекта «Кинопоход» Алексей Двоеглазов
О проблемах каста в кино
Сегодня артисты могут годами оставаться в одном телевизионном образе. В пример кинокритик привел ситком «СашаТаня».
«Им (актерам) не стремно. Дело в том, что мир изменился. Он стал максимально материальным», — высказал свое мнение Двоеглазов.
Но что думают сами актеры? Так, звезда сериала «Джульбарс» Николай Мачульский в разговоре с «Ямал-Медиа» не стал комментировать засилье сказок в кинопрокате, отметив, что не считает себя экспертом в этом вопросе. Сказочная тема, уточнил наш собеседник, осталась в стороне его творчества.
Заслуженная артистка РСФСР, бывший первый заместитель председателя комитета Госдумы по культуре Елена Драпеко также прокомментировала претензии зрителей к повторяющимся актерским составам современных киносказок.
«Ну, это не наша проблема точно — ни законодательной власти, ни исполнительной. Выбор исполнителей — компетенция создателей фильмов», — подчеркнула в разговоре с «Ямал-Медиа» Драпеко.
Решающим фактором, способным изменить подход продюсеров к подбору актеров, она назвала зрительский спрос.
«Если фильмы не будут смотреть, то, естественно, авторы поменяют политику. Пока любимые герои нравятся зрителям, зрители их любят, и их будут снимать», — заключила Драпеко.
Третья проблема кино — повторяющиеся сюжеты
Большинство современных киносказок строятся по схожей формуле:
- либо дети попадают в сказочный мир и спасают его, попутно обращаясь к традиционным ценностям;
- либо сказочные герои оказываются в современном мире и делают то же самое.
Получается, проблема не в самих нравственных идеях, а в том, что они слишком часто подменяют развитие характеров. В интервью «Бюллетеню кинопрокатчика» режиссер сказки «Чудо-Юдо» Серик Бейсеу согласился, что его картина в общих чертах соответствует распространенной формуле:
- шутка,
- приключение,
- спецэффект,
- мораль.
При этом он подчеркнул, что создатели уделяли особое внимание драматизму и старались сделать так, чтобы юмор раскрывал героев и показывал их развитие. Однако «Чудо-Юдо» критикуют пользователи «Дзен», посмотревшие фильм.
Четвертая проблема — переработка сказочных историй
Осовременивание классики, по мнению зрителей, стало еще одной проблемой киносказок. Режиссеры и сценаристы стараются адаптировать литературные произведения, советские фильмы и мультфильмы для нынешних подростков.
- Показателен пример режиссера Сарика Андреасяна. В его «Сказке о царе Салтане», вышедшей 12 февраля, основные события пушкинского произведения сохранены, но значительная часть диалогов написана прозой. Стихотворный текст звучит в закадровом повествовании и отдельных репликах персонажей.
Получается парадокс: экранизация Пушкина воспроизводит его сюжет, но частично отказывается от стихотворного языка оригинала.
Несмотря на критику, режиссер продолжает экранизировать классику. 20 октября стало известно о начале съемок фильма «Сказка о спящей царевне и семи богатырях» по мотивам пушкинской сказки.
- Злую мачеху сыграет Лиза Моряк, супруга Андреасяна, ранее исполнившая главную женскую роль в «Сказке о царе Салтане».
Изменение названия пушкинской сказки вновь поднимает вопрос о границах творческого переосмысления классики.
Как решать сказочную проблему в кино
Прежде чем бороться с обилием сказок, кинокритик Двоеглазов предлагает оценить их долю не только в кинотеатральном прокате, но и на стриминговых платформах и телевидении. По его предположению, если учитывать все эти площадки, доля сказок не превысит 30%.
Раньше был один медиум: люди ходили в кино, потом телевизор появился. А сейчас их миллион. Есть нормальные, офигенные проекты, есть перекосы на стримингах, например, в сторону триллеров; сериалов много. В кинотеатральном прокате перекос в сторону сказок. Но они по-разному развиваются: на кино два года надо, а на стриминге деньги появились, какую-то актуальную тему взяли, и в этот же год выпустили. Каждый найдет свое, если захочет».
Кинокритик, автор проекта «Кинопоход» Алексей Двоеглазов
О решении проблемы со сказками
При этом сам Двоеглазов признался, что устал как от потока сказок, так и от сериалов на стримингах. Однако он не призывает прекращать съемки: по его мнению, со временем предложение изменится вслед за зрительским спросом.
Драпеко не считает, что со сказками нужно бороться. По ее мнению, гораздо важнее уделять внимание качеству таких фильмов.
Сказки нужны, у сказок есть своя аудитория. Это дети, это подростки, это семейный просмотр. А качество — это уже следующий вопрос. Это зависит от таланта и авторов, режиссеров. Вот бороться за это, конечно, надо».
Заслуженная артистка РСФСР, бывший первый заместитель председателя комитета Госдумы по культуре Елена Драпеко
О качестве киносказок
При этом государственная поддержка кинопроектов предусматривает несколько этапов отбора, напомнила наша собеседница.
В несколько этапов сейчас запускаются фильмы. Сначала рассматривается заявка, потом сценарный план, потом, значит, работают редакторы. Потом питчинг, то есть открытая защита проекта. Только после прохождения этих этапов рассматривается вопрос о поддержке будущей картины».
Заслуженная артистка РСФСР, бывший первый заместитель председателя комитета Госдумы по культуре Елена Драпеко
Об отборе фильмов Минкультом РФ
После запуска съемок ответственность за конечный результат переходит к создателям фильма, уточнила она.
Зрители обсуждают не только киносказки, но и сериалы. В фокусе внимания многосерийный фильм «Полураспад», который затрагивает одну из страниц истории Советского Союза. Речь идет про учения с применением ядерного оружия, состоявшиеся 14 сентября 1954 года на Тоцком полигоне.
Самые важные новости — в канале «Макс» «Ямал-Медиа».