Страсть к музыке, эмиграция и благотворительность: чем запомнилась Галина Вишневская
Детство и юность певицы
Галина Павловна Вишневская (урожденная Иванова) появилась на свет 25 октября 1926 года в Ленинграде. Когда ей было несколько недель, ее забрала к себе бабушка по отцовской линии Дарья Иванова и увезла в Кронштадт. Там Галина Вишневская провела почти все детство.
Родители будущей оперной дивы разошлись, когда Вишневской не исполнилось даже четырех лет. После их развода она осталась с бабушкой. Позже в своих мемуарах «Галина: История жизни», певица признается, что мать, Зинаида Антоновна, и отец, Павел Андреевич, почти не участвовали в ее воспитании.
Как рассказывала сама Вишневская, семья жила скромно. Ее бабушка получала пенсию 40 рублей в месяц, в то время как килограмм сливочного масла стоил 16 рублей, поэтому она бралась за любую работу — стирала, убирала квартиры и шила.
«Я выросла в нужде, но никогда в жизни никому не завидовала. И не претендовала ни на что. Бабушка мне объяснила, что есть две заповеди — не врать и не воровать. Так я и прожила всю жизнь. И своих детей и внуков так же воспитала», — делилась с журналистами Вишневская. По словам певицы, бабушка умерла практически у нее на глазах. На ней загорелось платье. Огонь перекинулся на женщину с буржуйки.
Петь Вишневская начала рано. Одноклассники даже прозвали ее Галькой-артисткой.
«Я пела, как птица. Сама не знаю как. Открывала рот и пела. Слух у меня был прекрасный. Слушала радио. Откуда я еще могла что брать? Радио было и пластинки».
Галина Вишневская
советская и российская оперная певица, народная артистка СССР
Что такое опера, Вишневская узнала в десять лет, когда мать подарила ей патефон и комплект пластинок с записью «Евгения Онегина» Петра Чайковского. Певица отмечала, что слушала оперу постоянно, она знала все партии и хоры.
«Как безумная, с утра до ночи или пела, или читала вслух стихи», — вспоминала Вишневская.
Блокада и служба в противовоздушной обороне
Летом 1941 года Вишневская приехала на каникулы к отцу в Тарту, где он служил. Но после начала Великой Отечественной войны она вернулась к бабушке в Кронштадт. На тот момент Вишневская окончила семь классов. По ее словам, дети тогда вместе со школьными дисциплинами начали учиться оказывать первую помощь и обращаться с оружием. Первая блокадная зима поставила на паузу учебу Вишневской.
В феврале 1942 года бабушка Галины умерла. В 15-летнем возрасте Вишневская осталась одна. Она отказалась эвакуироваться вместе с родственниками. Ее обнаружили весной женщины, обходившие квартиры в поисках выживших. Девушка была истощена от голода. Как она напишет позже, если бы не эти женщины, ей бы пришел конец.
Вишневскую отвели в штаб местной противовоздушной обороны (МПВО) и зачислили в отряд, в который входило 400 женщин. Они жили на казарменном положении и получали военный паек. Отряд Вишневской дежурил на наблюдательных вышках, передавал сведения о пожарах и местах попадания снарядов, участвовал в разборе завалов и расчистке города. В 16 лет Галине Вишневской вручили медаль «За оборону Ленинграда». Ее певица позже назовет своей самой дорогой наградой.
Во время службы в МПВО Вишневская начала петь с джаз-оркестром морской воинской части, расквартированной неподалеку. По вечерам она выступала на кораблях, в фортах Кронштадта и землянках, пишет РБК.
Работа в оперетте и сольная карьера Галины Вишневской
В 1943 году Вишневская перебралась в Ленинград. Когда снова начала работать музыкальная школа им. Н.А. Римского-Корсакова, она поступила в класс Ивана Дид-Зурабова. Однако вскоре певица стала терять верхние ноты. По ее словам, причиной сужения регистра была техника работы с голосом, выбранная педагогом.
В 1944 году Вишневская поступила в Ленинградский областной театр оперетты. Сначала она участвовала в массовых сценах и пела в хоре. Но затем актриса, исполнявшая партии субреток, сломала ногу, и Вишневская заменила ее в «Холопке» и в «Продавце птиц».
«Так я стала солисткой. Выступала в основном в ролях субреток, каскадных — на героинь у меня не хватало верхних нот, дальше «соль» второй октавы голос не шел».
Галина Вишневская
оперная певица
Работа в оперетте помогла Вишневской приобрести сценическую свободу и пластику. Театр она называла своей «настоящей и единственной школой».
В 1948 году Вишневская начала сольную концертную работу. Она обратилась к педагогу по вокалу Вере Гариной, которая определила ее голос как сопрано, хотя прежде преподаватели считали его меццо-сопрано. Через полгода занятий ее диапазон достиг двух с половиной октав. К концу первого года занятий она уже разучивала арии из опер Джузеппе Верди, Джакомо Пуччини и Петра Чайковского.
В 1951 году у Вишневской обнаружили открытую форму туберкулеза. Она прошла лечение и возобновила работу.
Работа в Большом театре
В 1952 году Галина Вишневская поучаствовала во всесоюзном конкурсе в стажерскую группу Большого театра СССР. Объявление о нем певица случайно увидела на здании Дома актера на Невском проспекте. Вишневская с успехом прошла отбор и была принята в молодежную группу артистов.
Ее первая крупная работа в театре — партия Татьяны в «Евгении Онегине» Чайковского в постановке Бориса Покровского. По словам певицы, она хотела отказаться от этой работы, но после репетиции с Покровским начала воспринимать роль по-другому. Артистка и режиссер сотрудничали на протяжении всей карьеры Вишневской в Большом театре. После премьеры «Евгения Онегина» Галина Вишневская была переведена в основной состав солистов.
Главные партии певицы:
- партия Леоноры в опере Людвига ван Бетховена «Фиделио»;
- Купава в «Снегурочке» Николая Римского-Корсакова;
- Катарина в «Укрощении строптивой» Виссариона Шебалина;
- Лиза в «Пиковой даме» Чайковского;
- Наташа Ростова в «Войне и мире» Сергея Прокофьева;
- партия Донны Анны в «Каменном госте» Александра Даргомыжского;
- Зинка в «Судьбе человека» Ивана Дзержинского;
- Марфа в «Царской невесте» Римского-Корсакова;
- Софья в «Семене Котко» и Полина в «Игроке» Прокофьева.
В западноевропейском репертуаре Вишневской были:
- Керубино в «Свадьбе Фигаро» Вольфганга Амадея Моцарта;
- Чио-Чио-сан в одноименной опере Пуччини;
- Аида в одноименной опере Джузеппе Верди;
- Маргарита в «Фаусте» Шарля Гуно;
- Алиса Форд в «Фальстафе».
Вишневская выступала с камерными и вокально-симфоническими программами, исполняла романсы Сергея Рахманинова, произведения Модеста Мусоргского, Дмитрия Шостаковича и зарубежных композиторов. Постоянным партнером по концертным выступлениям певицы был ее муж Мстислав Ростропович. Он аккомпанировал ей на фортепиано, выступал как виолончелист и дирижер.
Мировое признание Галины Вишневской
- Первые зарубежные гастроли Вишневской прошли в 1955 году в Чехословакии, где она участвовала в международном музыкальном фестивале «Пражская весна».
- В 1959 году певица отправилась на гастроли в США с Государственным симфоническим оркестром СССР. Она выступала с оркестром и давала сольные концерты, в том числе в Карнеги-холле в Нью-Йорке.
- В 1961 года Вишневская дебютировала в нью-йоркском театре «Метрополитен-опера» в заглавной партии «Аиды».
- В 1962 году певица выступила с партией Аиды в лондонском Королевском оперном театре «Ковент-Гарден».
- В 1960-е годы она исполняла Аиду и на сцене Парижской оперы.
- В 1964 году Вишневская выступила в миланском театре «Ла Скала» и исполнила партию Лиу в опере Пуччини «Турандот».
Вишневская называла постановку «Аиды» в Большом театре лучшей из тех, в которых она участвовала. Однако, по мнению певицы, сценическому образу главной героини недоставало индивидуальности и выразительности. Певица разработала эскиз красного платья, в котором затем выступала.
В 1961 году Вишневская получила звание народной артистки РСФСР, а в 1966 году — народной артистки СССР.
В конце 1950-х годов Галина Вишневская начала сотрудничать с Дмитрием Шостаковичем. Вскоре они сдружились. Их семьи жили по соседству в Москве и имели дачи в подмосковной Жуковке. Эта дружба продлилась почти 20 лет.
В июне 1961 года на музыкальном фестивале в Олдборо Вишневская познакомилась с британским композитором Бенджамином Бриттеном. По ее воспоминаниям, он рассказал, что работает над «Военным реквиемом» и хочет написать для нее партию сопрано.
Для премьеры Бриттен пригласил также британского тенора Питера Пирса и немецкого баритона Дитриха Фишера-Дискау. Но советские власти не разрешили Вишневской участвовать в премьере. Министр культуры СССР Екатерина Фурцева считала политически неуместными участие советской певицы в открытии собора, разрушенного немецкой авиацией и восстановленного на средства ФРГ, а также ее выступление на одной сцене с солистами из Великобритании и Германии.
На мировой премьере «Военного реквиема» партию сопрано вместо Вишневской исполнила Хизер Харпер. Сама певица впервые выступила с произведением в 1963 году в лондонском «Альберт-холле». В Советском Союзе «Реквием» прозвучал в 1966 году.
В 1965 году Бриттен написал для Вишневской и Ростроповича вокальный цикл «Эхо поэта» на шесть стихотворений Александра Пушкина. Премьера состоялась в Московской консерватории.
Отъезд Вишневской и Ростроповича из СССР
В 1958 году после присуждения Борису Пастернаку Нобелевской премии по литературе Вишневской предложили подписать коллективное письмо артистов Большого театра с осуждением писателя и его романа «Доктор Живаго». Певица отказалась. Она вспоминала: «Как же я могу подписать письмо с критикой «Доктора Живаго», если я его не читала?» Публично осуждать Пастернака отказался и Ростропович.
Спустя 10 лет Ростропович познакомился с Александром Солженицыным. Писатель поселился в гостевом доме на даче супругов в подмосковной Жуковке. «Мы предоставили кров не писателю — борцу за свободу и не во имя спасения России — мы были далеки от этого, — а просто человеку с тяжелой судьбой, считая помощь ближнему не геройством, а нормальным человеческим поступком», — писала она.
В 1969 году Солженицына исключили из Союза писателей СССР, а в октябре 1970-го ему присудили Нобелевскую премию по литературе. После развернувшейся в советской печати кампании против писателя Ростропович направил главным редакторам газет «Правда», «Известия», «Литературная газета» и «Советская культура» открытое письмо в его защиту. Но оно не было опубликовано.
Поддержка Солженицына обернулась для Ростроповича ограничениями профессиональной деятельности — начали отменять его концерты и препятствовать зарубежным гастролям. Вишневская продолжала работать в Большом театре и выступать за рубежом.
В 1974 году на фирме «Мелодия» главную партию Вишневской передали другой певице. Вишневская смогла сделать собственную запись с другим составом солистов и Ростроповичем в качестве дирижера. Когда удалось почти завершить работу над первым актом оперы, выяснилось, что следующий сеанс звукозаписи отменен.
Вишневская и Ростропович направили генеральному секретарю ЦК КПСС Леониду Брежневу письмо с жалобой на «невыносимую обстановку травли и позорного ограничения» их творческой деятельности и попросили разрешить им выехать за границу. Отъезд супругов был оформлен как двухлетняя творческая командировка.
Жизнь в эмиграции
Галина Вишневская и Мстислав Ростропович не собирались оставаться за границей навсегда. Но их лишили советского гражданства. Супругов обвинили в антисоветской деятельности, нежелании возвращаться в СССР и финансовой поддержке эмигрантских организаций.
Сначала Вишневская и Ростропович снимали квартиру в Париже, а затем купили этаж в доме недалеко от площади Трокадеро. У них также была недвижимость в Великобритании, США и Швейцарии.
За рубежом Вишневская выступала в оперных театрах с партиями из своего прежнего репертуара.
В 1982 году она завершила оперную карьеру, но еще несколько лет вела концертную деятельность. Последнее выступление состоялось в Лондоне.
В интервью «Вечерней Москве» Вишневская сказала: «Меня поглотила какая-то внутренняя усталость. Надоело, может быть. Настал момент, когда просто не захотелось петь. Мне было 60 с лишним. Сцена требует такой отдачи, радостной. Если ты этого не ощущаешь — ничего хорошего не выйдет. Я просто поняла, что стала уставать, что хватит мне по миру с чемоданами таскаться».
В 1985 году в Париже вышло русскоязычное издание под названием «Галина: История жизни». В 1986 году книга была отмечена премией Союза театральных и музыкальных критиков Франции.
Возвращение в Россию
В 1990 году Президиум Верховного Совета СССР восстановил Галину Вишневскую и Мстислава Ростроповича в советском гражданстве и отменил решение о лишении их государственных наград. Но супруги отказались оформлять возвращенное гражданство.
«Тем самым мы хотели сказать, что родину ни подарить нельзя, ни отнять. Она моя», — объясняла Вишневская в интервью «Невскому времени».
В феврале 1990 года Вишневская и Ростропович впервые с 1974 года приехали в СССР. Ростропович привез на гастроли Национальный симфонический оркестр США, которым руководил с 1977 года. Концерты прошли в Москве и Ленинграде.
В 1993 году Большой театр предложил Вишневской отметить юбилей ее творческой деятельности.
Вишневская возобновила работу в России, хотя окончательно в страну не переехала. В 2010 году она рассказывала, что живет в России как апатрид — человек, не имеющий гражданства какого-либо государства. У артистки и ее мужа были паспорта Монако. Это позволяло им путешествовать по миру без виз.
В 1993 году певице присвоили звание почетного профессора Московской консерватории имени П.И. Чайковского.
Роли Галины Вишневской в театре и кино
В 1993 году Галина Вишневская сыграла актрису Кручинину в фильме Александра Белинского «Провинциальный бенефис» по мотивам пьес Александра Островского.
22 февраля 1994 года Вишневская дебютировала во МХАТе имени А.П. Чехова в роли Екатерины II в спектакле Вячеслава Долгачева «За зеркалом» по пьесе Елены Греминой.
В 2007 году Вишневская сыграла главную роль в фильме Александра Сокурова «Александра». По сценарию ее героиня — пожилая женщина, которая приехала в Чечню навестить внука-офицера. Картину представили на Каннском кинофестивале. По словам Вишневской, Сокуров написал сценарий специально для нее.
«Уникальность Галины Вишневской заключалась в удивительном сочетании выдающегося вокального дара драматической актрисы и невероятной силы личности, харизмы. Она была не просто великой оперной певицей, которая имела выразительное и прекрасное сопрано. Она была настоящей актрисой, для которой каждая ария становилась маленькой человеческой драмой и жизнью, и она очень глубоко ее проживала. У нее была очень мощная эмоциональная правда в ее исполнении. И еще одна важная черта Галины Вишневской — она не отделяла искусство от человеческого достоинства. Она была очень независимая, внутренне свободная, готовая отстаивать свои убеждения перед фигурами любого масштаба», — отметил в беседе с «Ямал-Медиа» продюсер, музыкальный критик Антон Пронин.
Вишневская вместе с Ростроповичем участвовала в создании музея-квартиры Дмитрия Шостаковича в Петербурге. Они выкупили коммунальную квартиру № 7 в доме 9 на улице Марата, где композитор жил в молодости, и представили экспозицию с личными вещами Шостаковича, его рукописями, фотографиями и концертными афишами.
Из-за юридических сложностей и споров с соседями передать музей городу не получилось. Вишневская заявила, что сохранит квартиру в частной собственности и будет принимать небольшие группы посетителей по предварительной записи. Однако позже экскурсии прекратились.
Центр оперного пения Галины Вишневской
1 сентября 2002 года в Москве на Остоженке открылся Центр оперного пения Галины Вишневской. Его создавали для подготовки молодых певцов к работе на профессиональной оперной сцене. За два года в Центре можно было подготовить несколько крупных оперных партий и получить опыт выступления в полноценных спектаклях. Первый выпуск состоялся в 2005 году.
Вишневская лично преподавала и занималась со студентами шесть дней в неделю. Она уделяла внимание вокальной технике, актерскому мастерству и культурному развитию учеников, считая, что оперный артист должен быть всесторонне образован.
«Именно в России очень много хороших голосов. Но отсутствие общей культуры так слышно в пении! Нет одержимости искусством — быть во что бы то ни стало и добиваться. Вот, когда я поработаю с ними, приду домой, поставлю свою запись и получаю удовольствие. Честно говорю, получаю удовольствие. Потому что это искусство, это отдача. Я четко чувствую, сколько в этом и за этим стоит, сколько надо было прожить, пережить и сколько надо было работать, чтобы добиваться этого совершенства».
Галина Вишневская
оперная певица
По мнению певицы, нельзя давать себе никаких поблажек — только тогда научишься петь. Должны быть упорство, целеустремленность и желание достичь самых высоких вершин.
«Если не способен отдать себя до конца своему делу на сцене, то лучше этим не заниматься», — была уверена Вишневская.
Певица подчеркивала, что в России все оперы должны идти исключительно на русском языке.
В 2006 году состоялся первый Международный конкурс оперных артистов Галины Вишневской. Она возглавляла жюри, в которое входили певцы, руководители оперных театров и представители музыкальных агентств.
«Галина Вишневская не обладала широтой октав, но при этом являлась очень классной вокалисткой, актрисой театра, кино именно с точки зрения драматургии. Ей удавались сильные роли, сильные партии с точки зрения эмоций. Это был эмоционально зрелый артист», — рассказал «Ямал-Медиа» музыкальный критик, продюсер, медиаэксперт Павел Рудченко.
По его словам, Вишневская запомнилась дуэтом со своим мужем Мстиславом Ростроповичем. Они дарили зрителям колоссальные, красивые выступления и продвигали русское творчество за границей, делая акцент на отечественных композиторах и отечественной музыке.
«Галина Вишневская старалась воспитывать учеников, давая не только на вокальное развитие, но и на всестороннее культурное развитие. Ее ученики сейчас работают в таких знаковых учреждениях культуры, как Мариинский и Большой театры».
Павел Рудченко
музыкальный критик, продюсер, медиаэксперт
Выпускники Вишневской работали в Музыкальном театре имени Станиславского, Немировича-Данченко и «Новой опере», выступали за рубежом. Для студентов проводились прослушивания с участием представителей европейских оперных театров и музыкальных агентств.
«У Вишневской есть продолжатели, в первую очередь, это ученики ее Центра оперного пения в Москве — Агунда Кулаева, Алексей Тихомиров, Ильчи Назизов», — говорит Антон Пронин.
Благотворительная деятельность
В 1991 году Галина Вишневская и Мстислав Ростропович основали благотворительный Фонд Ростроповича-Вишневской. Он занялся охраной здоровья детей в России и других странах бывшего СССР. Один из его крупнейших проектов — программа вакцинации против гепатита В.
Кроме этого, Фонд проводил вакцинацию против гемофильной инфекции и запустил пилотную программу вакцинации против пневмококковой инфекции в Санкт-Петербурге.
Супруги помогали детским больницам и другим учреждениям в Петербурге, Нижегородской и Оренбургской областях. В поселке Вача Нижегородской области на их средства был построен родильный дом. Вишневская поддерживала детский дом в своем родном Кронштадте.
Личная жизнь Галины Вишневской
Певица была замужем трижды.
- Первый брак состоялся в 1944 году, когда Вишневской было 17 лет. Мужем артистки стал военный моряк Георгий Вишневский. Пара рассталась через несколько недель, при этом певица оставила фамилию мужа.
- Вторым супругом Вишневской стал директор Ленинградского областного театра оперетты Марк Рубин. Он был старше ее на 22 года. В этом браке родился сын Илья. К сожалению, он умер, когда ему было несколько месяцев.
- С третьим мужем Вишневская познакомилась в 1955 году на музыкальном фестивале «Пражская весна». Им стал виолончелист Мстислав Ростропович. Певица вспоминала, что согласилась выйти за него замуж через четыре дня после знакомства. Супруги прожили вместе 52 года, до смерти Ростроповича в апреле 2007 года.
Потомки Галины Вишневской
У Галины Вишневской и Мстислава Ростроповича родились две дочери — Ольга (1956) и Елена (1958). В детстве они учились в Центральной музыкальной школе при Московской консерватории, а после отъезда семьи из СССР продолжили образование в Джульярдской школе в Нью-Йорке. Ольга окончила ее по классу виолончели, Елена — по классу фортепиано.
- Ольга Ростропович преподавала виолончель в Манхэттенской музыкальной школе в Нью-Йорке, затем концертировала в США и Европе, в том числе вместе с отцом. С 2007 года она возглавляет Фонд культурных и гуманитарных программ М.Л. Ростроповича, поддерживающий молодых музыкантов. Является художественным руководителем Международного фестиваля Мстислава Ростроповича. В 2009 году стала помощником художественного руководителя Центра оперного пения Галины Вишневской, а в 2011 году возглавила учреждение. Является председателем жюри Международного конкурса оперных артистов Галины Вишневской. Была замужем за французским предпринимателем Олафом Геран-Эрмесом из семьи владельцев корпорации Hermès. В браке родились два сына — Олег и Мстислав.
- Елена Ростропович после окончания Джульярда выступала как пианистка. Потом несколько лет занималась организацией музыкального фестиваля в Эвиане во Франции, а затем возглавила Фонд Ростроповича-Вишневской. У младшей дочери Вишневской и Ростроповича четверо детей — Иван, Сергей, Настасья и Александр.
Певица называла своих детей самыми близкими подругами. «Больше у меня в жизни таких людей не было, с кем бы я могла быть так откровенна, как с моими дочерьми. И я очень счастлива», — откровенничала Вишневская на встрече с поклонниками.
Причины и обстоятельства смерти Галины Вишневской
Певица скончалась 11 декабря 2012 года в возрасте 86 лет. Перед смертью она страдала от проблем с легкими и проходила лечение в Германии. Незадолго до смерти ее привезли на подмосковную дачу, где певица провела последние дни в окружении близких.
Прощание с Вишневской прошло в основанном ею Центре оперного пения в Москве. На церемонии присутствовали родственники, коллеги, деятели культуры и президент России Владимир Путин. Вишневскую похоронили на Новодевичьем кладбище в Москве рядом с мужем Мстиславом Ростроповичем.
В октябре 2022 года рядом с Центром оперного пения был открыт памятник Галине Вишневской.
«Главный урок Галины Вишневской заключается в том, что великий артист должен обладать не только прекрасным, выдающимся голосом, но и собственной душой, характером, харизмой и мужеством быть собой и в деятельности и в жизни», — уверен Антон Пронин.
Самые важные новости — в канале «Макс» «Ямал-Медиа».